คำจำกัดความของความแตกต่างในงานศิลปะ

ความคมชัดเป็นกลยุทธ์ที่ศิลปินใช้เพื่อเน้นความสนใจของผู้ชม เป็นการทำลายความสามัคคีของงานด้วยการแทรกการเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหัน ความแตกต่างเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับเอกภาพ เน้นแง่มุมต่างๆ ของงานผ่านความแตกต่าง

ความคมชัดและความสามัคคี

คอนทราสต์สามารถทำได้โดยการจัดวางองค์ประกอบที่คอนทราสต์ในชิ้นงาน เช่น สว่างและมืด หยาบและเรียบ ใหญ่และเล็ก หากศิลปินกำลังมองหาความเป็นเอกภาพในงาน เขาจะไม่รวมชุดค่าผสมเหล่านี้ ความแตกต่างในรูปร่างและพื้นผิวสามารถรวมเข้ากับสีที่ตรงกันข้ามกับสีได้ หากงานต้องการเอกภาพ สีที่แสดงจะเสริมกัน โดยการรวมรูปร่างที่คล้ายกัน เช่น วงกลมสองวง ตัดกันในบางวิธี เช่น วงกลมขนาดใหญ่และขนาดเล็ก การผสมผสานระหว่างความเปรียบต่างและความเป็นเอกภาพสามารถทำได้

สีและรูปร่าง

นอกจากการใช้สีและรูปร่างแล้ว คอนทราสต์ยังสามารถเกิดขึ้นได้จากการใช้แสง จิตรกรยุคเรอเนซองส์ เช่น เรมบรันต์และการาวัจโจประสบความสำเร็จในการเปรียบเทียบด้วยเทคนิคของไคอาโรสกูโร พวกเขาจัดโครงสร้างงานในสภาพแวดล้อมที่มีแสงสลัว โดยผสมผสานแสงที่เข้มข้นเข้ากับตัวละครหรือองค์ประกอบของงานที่พวกเขาต้องการเน้น ดังที่แสดงในภาพวาดของบัทเชบากับจดหมายของเดวิดของเรม บรันต์ ในรูปแบบตรงกันข้ามเหล่านี้ จุดมุ่งหมายไม่ใช่การแสดงความคิดแบบคู่ขนาน แต่เป็นการเน้นความคิดเหนือพื้นหลังหรือแนวทางทั่วไป

ความคมชัด

ในการตีความตามเกสตัลต์ คอนทราสต์คือความตื่นเต้นหรืออารมณ์ที่เกิดจากการเผชิญหน้าทางศิลปะที่แสดงความซับซ้อน ความคลุมเครือ และความตึงเครียด เมื่อรูปแบบตรงข้ามมาบรรจบกันในงานศิลปะ ผู้ชมจะมุ่งความสนใจไปที่โพลาไรเซชันทันที และนี่คือเครื่องมือที่ศิลปินใช้ถ่ายทอดความคิดหรือความรู้สึก

บางครั้งต้องมีการวัดและควบคุมคอนทราสต์ เนื่องจากคอนทราสต์ที่รุนแรงสามารถสร้างความรู้สึกสับสนวุ่นวายในผู้ชมจนทำให้ไม่สามารถเข้าใจข้อความได้ แต่ในกรณีอื่น ๆ ข้อความจะถูกถ่ายทอดผ่านความแตกต่างโดยสิ้นเชิง ภาพวาดของแจ็คสัน พอลแล็ค ผู้สนับสนุนการแสดงออกทางนามธรรม แสดงความสับสนอลหม่านผ่านเส้นสายและจุดสีที่ตัดกันอย่างรุนแรง ด้วยผลลัพธ์ที่เป็นจังหวะในองค์ประกอบที่รวมความแปรผันที่ตัดกันเป็นหนึ่งเดียว

กล่าวโดยสรุป เอกภาพและคอนทราสต์คือความสุดโต่งของสเกลที่ไหลผ่านมิติทั้งหมดของมัน เอฟเฟ็กต์แบบบูรณาการขององค์ประกอบที่คอนทราสต์ครอบงำจะทำให้ผู้ชมรู้สึกได้ถึงผลงานที่น่าตื่นเต้นและไม่เหมือนใคร

แหล่งที่มา

คาร์ล เธอร์สตัน. «หลักการ» ของศิลปะบน JSTOR วารสารสุนทรียศาสตร์และการวิจารณ์ศิลปะ 4 (2): 96-100, 1945.

แคทเธอรีนลอร์ด ความสามัคคีอินทรีย์พิจารณาใหม่บน JSTOR วารสารสุนทรียศาสตร์และการวิจารณ์ศิลปะ 22 (3): 263-68, 1964.

มารี แฟรงค์. Denman Waldo Ross และทฤษฎีการออกแบบบริสุทธิ์ใน JSTOR American Art 22 (3): 72-89, 2008

ไมล์ส เอ. คิมบอลล์. หลักการออกแบบภาพ: การศึกษาเชิงประจักษ์ของตำนานการออกแบบ วารสารเทคนิคการเขียนและการสื่อสาร 43 (1): 3-41, 2013.

นานยอง คิม. ประวัติทฤษฎีการออกแบบทางศิลปศึกษาบน JSTOR . วารสารสุนทรียศึกษา 40 (2): 12-28, 2549.